Великие композиторы: Том 24. Органная музыка. Токкаты

...Древним предком органа является флейта Пана (сиринкс), которая существовала еще со вре­мен неолита (VI-V век до н.  э.). Она представляла собой многоствольную  флейту,  состоящую из  набора  открытых  с  одной стороны  трубок  разной  длины, от  чего  зависела  высота  звука. По принципу флейты Пана был создан гидравлас - водяной орган, в котором подача воздуха в трубы осуществлялась при помощи воды.  Он широко использовался в музыкальной практике Рима в середине I века до н.  э.  Органная музыка сопровождала представления в цирках и театрах.

Гидравлический орган просуществовал примерно до VIII-IX веков н.  э.  Задолго до его исчезновения начались поиски технического решения, которое обеспечивало бы ровную подачу воздуха в звучащие трубы: наряду с мехами, накачивающими воздух, инструмент получил также меха, регулирующие его давление.  Орган с такой системой мехов получил название пневматического.

После раскола Римского государства на Западную и Восточ­ную империи орган практически вышел из употребления и в эпоху раннего Средневековья начал свое существование в Западной Европе буквально с чистого листа.  Теперь языческий инструмент, обслуживавшей цирковые представления, празднества, пышные церемонии римского и византийского дворов, стал обязательным атрибутом богослужения.

В эпоху Средневековья сложное устройство сменил орган-портатив - маленький инструмент с простыми мехами, одним рядом труб, монотонной звучностью и единственной клавиатурой.  Такие инструменты изготавливались мона­хами для церквей и монастырей. Только с X-XI веков стали появлять­ся органные мастера, способные строить крупные органы.  Эти новые инструменты с увеличенным числом труб и  усложненной  конструкцией  отличались  неуклюжестью: клавиши  по  размеру были  настолько велики,  что  их  приводили  в  действие  ударом  кулака  или  нажимом  локтя.  Многочисленные меха при  работе  издавали  сильный  шум. Они действовали  неравномерно, поэтому звук был неровный и  нечистый.  На таких  органах  можно  было играть только несложные мелодии.

Именно такие органы сопровождали средневековое бого­служение.  Сначала органист импровизировал, задавая тон священнику, а затем в ходе литургии орган звучал попеременно с песно­пениями, но никогда не сопровождал хор - этому мешало его примитивное устройство.

После разделения христианской церкви на западную и восточ­ную (1054) орган прочно обосновался в странах Западной Европы, где господствовало католичество. К концу XIV века он имел две-­три клавиатуры, ширина клавиш значительно уменьшилась.  Это существенно облегчило игру на органе.  Кроме того, за каждой клавиатурой были закреплены ряды труб определенных тембров, что дало возможность регистровых сопоставлений.  Помимо клавиатур для рук (мануалов) появилась ножная (педальная) клавиатура. Усовершенствованное устройство воздуходувных  мехов  обеспечивало  большую  стабильность  потока воздуха  и  чистоту  звучания.  Примером  такого  инструмента  был знаменитый  Гальберштадтский  орган (1361),  имевший огромное количество труб.  Поток воздуха обеспечивался двадцатью мехами, которые приводи­лись в движение десятью работни­ками, так называемыми калькантами.

В эпоху Возрождения началось формирование национальных органных школ, складывавшееся на основе деятельности выдающихся органис­тов своего времени.  Но настоящий подъем органной культуры пришел­ся на период с конца XVI века до середины XVIII.  Это время называют «золотым веком органной музыки». Ведущими деятелями органной культу­ры на рубеже XVI-XVII веков были три композитора: нидерландец Ян Питерсон Свежинки, итальянец Джироламо Фрескобальди и немец Самуил Шейдт.